提线木偶戏，俗称傀儡戏，是客家地区广泛流传的一种民俗艺术，源于汉而兴于唐，是一种以木偶充当演员来演绎故事的古老剧种，迄今已有两千多年的历史。近年来，客家提线木偶戏逐渐走向衰落，艺人纷纷改行。为传承保护好木偶戏这一国家级非物质文化遗产，省级非物质文化传承人魏荣康，他积极思索探寻如何将传统文化融入到新的文化发展的快车道，让其焕发出新的生机。

2月2日，在福建土楼永定洪坑景区木偶文化传承中心，一个个提线木偶粉墨登场，手持乐器的木偶艺人在传统鼓乐声的伴奏下，客家传统木偶剧《永乐皇帝观灯》《舞狮》等节目轮番上演。一个特制的围布舞台，艺人们在幕后通过提线操纵木偶的四肢，扮演不同角色，他们的动作娴熟明快，唱腔抑扬顿挫，演起来细腻传神、形象逼真，达到“以形传神”的表演效果，让前来观看的游客在潜移默化中了解客家人崇文重教的历史典故。如今，家门口的土楼内早已熟知了这门艺术，千里迢迢赶来一睹提线木偶风采的游客也逐渐多了起来，上至庞眉白发的老人，下至牙牙学语的幼儿，从一张张绽放的笑脸上，你不难看出人们对提线木偶戏的喜爱。

“木偶通过手艺人灵巧的双手和各种角色的配音，原本没有生命的木偶似乎有了灵性，展示出各种动作和感情。成功的木偶戏表演，能让观众深刻感受戏里的人生，从中受到启发教育。”永定区土楼木偶文化传承中心提线木偶艺人李芬芳说，“当我们谢幕时，看到现场热烈的掌声时，甚至有些观众迟迟不愿散场时，那时候我们心里特别感动和自豪，觉得所有的努力都有意义。”

魏荣康的家是木偶世家，从小他就跟随父亲在广东大浦、漳州、平和等地进行提线木偶巡回展演，18岁时他继承了父辈传统提线木偶技艺，他熟悉提线木偶戏的表演技法，擅长二胡、唢呐、锣鼓等各类乐器，能同时提线表演多个角色。改革开放后，魏荣康陆续接收多名学徒下乡进村进行公益性展演，使得这一古老的传统技艺能够得以延续传承，他默默坚守着这个传了五代的木偶剧团。随着经济建设的不断深入，现代化的工艺艺术产品影响了人们的精神文化生活，原有的观众群体逐渐离去、老艺人相继辞世，木偶戏这一传统戏剧后继传承及生命力岌岌可危。

“现在，会演木偶戏的师傅都在50岁以上，会的人也很少，长久下去，剧团和戏曲都会失传的，我自己一生的心血都花在提线木偶上了，再困难，我也要坚持下去。”魏荣康说，“所以，为了适应观众的观看需求，我在木偶戏情节上，融入许多与现代生活，息息相关的故事，把说唱与普通话相结合，充分表现木偶角色，给观众呈现一场新的体验。”

近年来，永定区保护地方戏曲的力度不断加大，2016年，魏荣康在原黄竹烟新连升木偶剧团的基础上，成立了永定区土楼木偶文化传承中心，并受聘于福建省客家土楼旅游公司成为专业的演艺团队。在景区内，魏荣康和他的队员们有了固定的演出地点，他们每天在世界文化遗产地永定区洪坑土楼景区为中外游客展示客家土楼提线木偶文化。魏荣康说，在与景区合作后，每年都有大量来自全国各地的游人和研学团来到他们中心观看提线木偶戏并亲自体验、学习木偶表演，得到各地游客的高度肯定和赞赏。

“我现在有70多个木偶，每个木偶在戏中代表着不同的身份，扮演不同的角色，有武将、文官、奸臣、皇帝等。现在我们表演的节目主要是像有‘珍珠塔、双槐树、蓝继子’这些，都是显示出我们客家人孝敬父母、忠义报国，与客家家规、祖训息息相关。”魏荣康说，“孩子们通过故事，可以了解我们祖宗留下来的历史，懂得做人的道理。”

几百年不间断的传承历史，对于任何一门技艺而言都是极其难能可贵的。魏荣康认为，艺术的完整性是客家提线木偶戏能够保有这份可贵的关键所在。至今，他们中心的提线木偶戏仍保存50多出传统剧目构成的独有剧种音乐“傀儡调”，同时，形成了一整套规范的操线功夫，以及独具特色的偶像造型艺术与制作工艺，全新的表演形式给木偶戏注入了新的活力。

“我现在有时间就经常到各个学校，免费给孩子们传输木偶文化，给孩子们表演，希望他们能喜欢我们的非遗，当看到孩子们看了都不想走，甚至都想要来体验一下时，我们都很开心。”魏荣康说，“现在我们也经常录制视频，上传到网络上，希望有更多人喜欢我们提线木偶，有更多的人保护和传承它。”

（黄秋萍 陈景彬｜中国日报社福建记者站 编辑 胡美东）