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以木雕偶 沉心守艺

来源: 泉州网
2020-09-04 14:03 
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■本期执行 周湖健

泉州素有“木偶之城”的美誉,作为泉州人,想必对于木偶戏也并不感到陌生。流光溢彩的剧台上,伴随着音乐,专业的木偶剧演员用细线操纵着木偶,演绎着人间的喜乐悲欢。在这一刻,现场观众都屏住呼吸,将所有的目光和注意力都聚焦在了活灵活现的木偶身上。木偶戏精彩纷呈的表演,自然是令人赏心悦目、意犹未尽。当演出结束之后,帷幕拉上,相信不少人会产生这样的好奇:这木偶、特别是栩栩如生的木偶头,究竟是如何制作出来的?

  傅子聪正在教授学生

殉葬之“俑” 传承唐宋遗韵

木偶,是如今最为耳熟能详的叫法。事实上,木偶的古称应该是“傀儡”,起源于远古用作殉葬的“俑”。根据《旧唐书》《后汉书》等古籍记载,这种“刻木为人、像人之形”的偶人,其实在汉代早就已形成了一种特殊的表演艺术。有资料记载,当时,不仅是歌舞百戏蓬勃发展的朝代,同时也是傀儡兴盛勃发的时代,而在这个时候,傀儡列于百戏之首。

而木偶真正与泉州的结缘,则要追溯到唐朝末年了。当时,作为“东方第一大港”泉州,宗教文化兴盛,民间信仰鼎盛,有着数不胜数的神佛庆诞、迎神赛会,因此傀儡自唐末传入泉州之后,由于与巫文化关系密切,可谓是如鱼得水。傀儡是一种“刻木像人”的造型艺术,而傀儡头则更是作为傀儡艺术的主要构成部分,亦随之兴盛。

泉州古称“佛国”,长期以来,多元宗教和谐共生、和睦共处。走进泉州的宫殿庙宇之中,便不难见证历代以来泉州民间木偶神像雕刻的高超技艺。无论是泥塑的或木雕的诸神造像,皆较完美地继承了唐宋以来民间的彩绘风格。因此,泉州木偶头造型中一个最主要的特点,即是比较完美地保留了这种雍容丰腴、神韵含蓄的艺术风格。

据了解,作为一种古老的传统民俗工艺品,最初的时候,木偶头像和木偶神像雕塑业彼此之间的关系其实是一体的。有资料记载,泉州早期的木偶头一般来说都是由雕刻佛像的专业作坊制作的,而目前历史上所能追溯的,有清代较著名的傀儡头雕刻作坊:“西来意”和“周冕号”。

  作品《小沙弥》

  作品《智多星孔明》

万刀雕刻 造生旦净末丑

戏台上,灯影之下的木偶,生旦净末丑,一个个精雕细刻、服饰精美、眉眼传神、活灵活现。事实上,台上这些栩栩如生的木偶的诞生,离不开台下手艺人一刀一刻的细心雕琢。泉州南安有一位名叫傅子聪的木偶制作老艺人,他坚持这门手艺已有四十年之久。在这四十年的春秋岁月里,他用刻刀打造了一个个鲜活的木偶形象,演绎了一段段悲欢故事。

傅子聪的雕刻室仅有十来平方米,狭窄的空间摆放着各种制作工具及材料,而在室内的架子上,则密密麻麻地陈列着百余件木偶头样式。据傅子聪介绍,在南安当地,通常来说,木偶戏有提线木偶和掌中木偶之分。“南安至今依然保留着较为浓厚的民俗传统,每逢民间婚嫁、寿辰,抑或是新建屋厦奠基上梁或落成、迎神赛会、谢天酬愿,总会请来提线木偶戏班子表演,以示大礼。”傅子聪说。正是因为表演时需要木偶道具,木偶制作作为一门老行当,一直与之如影随形,传承至今,甚至因此也产生了像傅子聪这样的木偶制作世家。

“我的父亲和爷爷都是木偶表演师傅,同时也要兼做木偶雕刻。因此,可以说,我从小时候开始,便开始耳濡目染地接触到木偶雕刻,甚至沉浸在了木偶制作的世界之中。”傅子聪告诉记者,他的爷爷当年是泉州提线木偶表演名师陈天恩的好友。尽管出身于木偶制作世家,但傅子聪表示,自己的雕刻技术,更多的还是师从剧组。“当年,我高中毕业之后,便进入泉州木偶剧团,跟随‘国际木偶大师’黄奕缺及道具师吴仕博学习木偶头雕刻。一开始的时候,我的作品比不上其他师兄们,因此也曾产生自卑的心理。好在我的美术天赋好,通过模仿不断精进,很快得到了认可。而通过专业和系统化的学习,我对于木偶雕刻有了更深入的理解,同时技艺也得以提升。”傅子聪说。

时至今日,四十年的从艺时光里,傅子聪初步估计从他刻刀之下诞生而出的木偶,应该至少有两万余件了。这背后是手艺人的汗水和心血。“一个木偶头通常都需要经过几万刀才能够把初步的形象雕刻出来,雕刻的时候,要分三庭五眼,要讲究一定的比例,哪怕是差一点点都不可以。有时候,为了让木偶表演更为精彩,甚至还要往木偶头装上好几种部位的机关……”傅子聪用布满老茧的双手捏着一个木偶头,十分细致地向记者介绍起了其制作技艺的繁杂过程。

  作品《布袋戏木偶一旦》

  作品《祥瑞》

与时俱进 传承传统技艺

如今,凭借着雕刻技艺,傅子聪所雕刻的木偶头已成为台湾、泉州等地很多木偶戏表演名剧团的“御用”道具,甚至有不少来自全国各地的收藏家,也纷纷将其作品作为藏品收藏。

与此同时,随着科技的发展和进步,木偶制作技艺,也在不断进行革新和改良。傅子聪告诉记者,“以前,制作木偶头完全只能依靠纯手工一刀一刀地雕刻而成,通常来说,一只木偶头仅雕刻部分,便要花费将近一周的时间,时常需要通宵达旦地忙碌赶工。而如今,有了专业的雕刻机之后,木偶的初步模型基本可以交由雕刻机完成,大大节省了时间,提高了效率,一般一天就能做四五个,基本不成问题。”傅子聪说。然而,虽然说有了机器的帮助,但木偶头的雕刻技艺也绝非就成了一种简单的雕虫小技。“木偶头制作最重要的是人物形象的创造。这不仅需要雕刻技艺,同时也需要绘画功底及文化素养。”傅子聪说,“如今,不少年轻人都没见识过传统的木偶,对于人物形象完全没有认知,谈何进行创作呢?要知道,光提线木偶的头像就有72种,而掌中木偶则高达上百种,每个形象都要牢记于心……”

傅子聪一边说着,一边取出自己年轻时候依靠纯手工制作的一只木偶头。尽管经历了岁月的风霜,这只木偶头已有些许磨损,而且从一些局部的细节来看,与现代雕刻工艺相比也似乎略显粗糙,但却完全不影响木偶头人物形象的活灵活现、神采奕奕。正如传统技艺一样,在新时代技术的浪潮之下,依然能够永远鲜活,永葆活力。

  步骤一

选原材料:通常选择本地樟木,樟木能防虫,木料软而不易开裂,非常适合雕刻,制作后也不易变形,储存的时间比较长。

  步骤二

打坯:又称“粗坯”,根据所需人物角色进行雕刻粗坯,制成后,再进行精雕细刻,品质高的木偶头都是全手工雕刻。

  步骤三

打磨:精雕后的粗坯,要放置在通风的地方,待自然晾干后,再进行人工打磨,把表面刀痕磨光。

  步骤四

上土:就是用一种特殊的白土加水和成黏土后,均匀地涂在木偶头的粗坯上,目的是掩盖樟木上的疤结或孔眼,使木偶头表面光滑平整。

  步骤五

细磨:上土完成后放置在通风的地方,待自然晾干后,再进行人工细磨,把面部粉粒磨光,看起来更加光滑。

  步骤六

上色:为木偶人物的脸部着色,像关公的脸是红色、包公的脸是黑色等。

  步骤七

彩绘:彩绘将勾勒出不同人物的各种面部表情,使其喜怒哀乐跃然眼前。接着要上光漆,其目的是保护木偶头的彩绘,使其历久弥新。

(图片由受访者提供)

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